『福音戰士』系列的庵野秀明先生，說出對於『超人力霸王』的想法/〈視線之前〉
曾於學生時代便自行製作並扮演超人力霸王的庵野秀明先生。擔任『館長 庵野秀明 特攝博物館 以微縮模型端看昭和平成的技術』的館長，以大超人力霸王・粉絲為人所知的庵野先生於7月9日的NHK BS PREMIUM放映的『慶祝超人力霸王50 亂入LIVE! 怪獸大感謝祭』中作為嘉賓登場。今年迎來放送開始50週年的『超人力霸王』。透過這個機會談及對於超人力霸王的回憶與其中的魅力。
庵野秀明先生 ＝『慶祝超人力霸王50 亂入LIVE！ 怪獸大感謝祭』（NHK BS PREMIUM，7月9日 下午8點～下午11點直播）
■憧憬著英雄，想成為超人力霸王的少年時代
――與超人力霸王相遇大概是什麼時候呢？
小學1年級的時候，當時家中的電視還是黑白的時代。就像是當時在日本的小孩子們一樣，接受到了衝擊。既是當時從來沒有見過的東西，不管什麼事情都是全新的感覺。能這樣每週都觀看，真的是感到很幸福。
――是從什麼部分感受到他的魅力的呢？
我並沒有那麼喜歡怪獸本身，對於『ULTRA Q』只有年幼時感到可怕的記憶。果然像超人力霸王這樣的綻放銀色光輝的巨大宇宙人的存在很有魅力呢。又巨大、又強大，而且還很沉住。我憧憬著這樣的英雄。儘管會跟鄰家的朋友們玩怪獸遊戲，不過我也只是一位想成為超人力霸王的孩子而已。
――您喜歡超人力霸王的設計嗎？
簡單也沒有多餘點呢。體表上描繪的紅線看起來就像是沿著人類的筋肉一樣，皮套上作為必要存在的線條看起來也像是脊髓的象徵。不只如此，我覺得胸部中心的彩色計時器因此使他成為了完成的設計。雖然我也理解身為設計師的成田亨先生討厭裝彩色計時器的原因，不過這樣能表現出視覺上的危機感效果。各式各樣的事情相互交錯在一起卻能有疊加的點，我覺得就像是奇蹟一般的存在。
――對於科特隊(科學特搜隊)有什麼樣的感想呢？
怪獸的存在是理所當然的世界，也有著擊退怪獸的專家存在的設定我認為真的很了不起。我喜歡能這樣窺探大人世界的感覺。即使是艱深的專門用語也很普通的使用著，我覺得正是因為它沒有屈就於小孩的緣故，因此才讓他成為直到現在還存在的作品吧。
――對於超人力霸王世界觀呢。
針對超人力霸王與早田隊員一體化的部分，我覺得他成為了介於人類跟宇宙人間的存在。說起來單獨在行星間往來的外星人，對於被捲入意外事故的地球人，僅僅為了救他一人而與他合體啊。甚至在最後不得不離開地球時，對自己會死也不在意地想要把生命給予早田。對生命都感覺跟我們完全不一樣呢。
早田透過貝塔膠囊來變身的畫面也散發著像是“神憑”的儀式感。這個瞬間與其說像是飛出去的根據，更像是有著來自現實的跳躍感。這裡就是寫實的特攝作品與動畫的大不同，儘管特攝是在現實中置入非現實，不過動畫在描繪的時候本身就是非現實的呢。抱持著這樣感覺的世界觀，是使用當時技術製作出來的真是很不得了。
■福音戰士有受到超人力霸王的影響嗎？
庵野秀明先生 ＝『慶祝超人力霸王50 亂入LIVE！ 怪獸大感謝祭』（NHK BS PREMIUM，7月9日 下午8點～下午11點直播）
――即使到了大學生時代，對超人力霸王的熱情也絲毫沒有消失對吧。
一般來說「即使成為大學生......」到了那個時候，在“看著超人力霸王長大的人們”之中，“沒有捨棄超人力霸王的人們”雖然是少數，不過對於當時的世代只有電視是共通的體驗，只有超人力霸王是作為共同語言的存在。在這之中也有不是面向孩童的研究書出現，就像是漸漸拿到公民權的感覺。在當時，即使成為大學生也會談到超人力霸王的時代來臨。只有一些動畫像是『宇宙戰艦大和號』會是相同的狀況呢。『超人力霸王』並非是以壞的方面來說只做成孩童向的緣故，我覺得其中也有在大人眼中看來也是很有趣的作品的元素存在。大概也是因為當時製作的人們有著“大人的認真”支撐著這部作品吧。
――在當時的自行製作電影『歸來的超人力霸王 MAT弓矢1號出發命令』(1983年製作的8厘米膠卷電影)中不止擔任導演，也素顏出演變身後的超人力霸王對吧......…。
說到大學生自行製作的話，以SF大會的宣傳活動為目的，衝擊性是必要的。也因此，決定自行製作已經做完的超人力霸王並再次認真去做的作品。以 在超人力霸王出現以前徹底的盡全力完成，最後卻是這樣啊！ 的作品衝擊作為主題。因此在前半段時是以比本家更艱苦的方式展開。
――如果今後自行拍攝超人力霸王的話，像這樣的......有怎麼樣的想法呢？
我自己也有總有一天想拍出超人力霸王的想法，不過很困難。因為像『超人力霸王』這樣的作品完成度很高，如果不能做出跟他並駕齊驅的作品就完全沒有意義。對我來說那個門檻太高了。如果是學生時代的那個氣勢的話應該會做(笑)，假如能找到某種新的事物就好了，總覺得很難下手呢。
――有在自己的作品當中引用『超人力霸王』過嗎？有消息指出『福音戰士』有受到超人力霸王的影響......。
是沒有有意識性的引用呢。不過『超人力霸王』以格式來說是很完美，一旦想要做出有趣的東西時，在無意識的情況下就會不知不覺的有所關聯啊。向動畫師提案的時候就算說出「不是機器人，而是像人類一樣行動的巨大東西」，因為被問到了「那是怎麼樣的東西？」的緣故，也有過將「像超人力霸王的東西」作為共同語言來使用。從看了『EVA』第壹話的朋友那得到了「那是超人力霸王以機器人的形式去做的對吧？」，連我自己都沒有注意到呢。
――對於庵野先生您創作的基本準則是什麼呢？
就只有“想製作有趣的東西”這樣的念頭呢。然而，一想到所謂“有趣的東西”是什麼？的時候，我只能說在小時候偶然看到的『超人力霸王』時就已經決定了。正是因為在小時候受到的衝擊過於強烈，就算想自己消除也完全做不到。對於「想要做出像超人力霸王般的作品」的想法佔據了一定程度在我的創作動機中是肯定的，比如我就算「想做出不是超人力霸王的東西」的時候，也是因為有“超人力霸王”這個基準存在啊。假如說沒有和『超人力霸王』相遇的話，我想我也會想做出別的“有趣的東西”吧......。
「慶祝超人力霸王50 亂入LIVE！ 怪獸大感謝祭」為3小時的直播。電視系列中登場的歷代超人力霸王會於工作室集結並於其中出演。其他還有歷代超人力霸王演員也會陸續登場，於VTR與工作室對談中展開熱烈的深刻對話，有著豐富的內容。
庵野秀明（あんの・ひであき）
1960年5月22日於山口縣宇部市出身。於大阪藝術大學在學期間中參加了自行製作電影團體「DAICON FILM」。於『風之谷』中擔任動畫師，並於88年的OVA『勇往直前！』中首次擔任動畫導演。電視作品則於『海底兩萬哩』(90)『新世紀福音戰士』(95)『男女蹺蹺板』(98)擔任導演。劇場電影的動畫作品有『新世紀福音戰士劇場版 死與新生』『新世紀福音戰士劇場版 Air/真心為你』(97)『福音戰士新劇場版：序』(07)『福音戰士新劇場版：破』(09)『福音戰士新劇場版：Q』(12)，寫實作品有『狂戀高校生』(98)『式日』(00)『甜心戰士』(02)。於宮崎駿導演的動畫『風起』(13)中擔任主角的配音。結合腳本、總導演員的新作『正宗哥吉拉』(7月29日(五))在待機中。
トレンドニュース「視線之前」 ~構築・創造・綻放~
娛樂圈業界的負責人所看到的「視線之前」映照著什麼。
作品中，有所關聯之人的想法與意志必定存在。裝飾著表舞台的「演員、藝術家」，支撐著裏舞台的「創作者、製作者」，接下來將綻放的「未來的娛樂圈人」。將有著不同立場觀點的單元＜視線之前＞展開。藉由訪談來了解娛樂圈表現者們對於作品的感想與自身的生存方法，以業界的思維傳遞給讀者們。
留言
張貼留言